仿雍正高温窑变颜色釉，独创木首釉金银彩，非遗传承人出品

在《清宫顶级珍宝藏何处》一文中讲到，自圆明园初具规模起，宫中已陆续将历代所藏奇珍异宝移阵其内，但圆明园实在太过广袤，很多亭台殿阁尚需填设。

于是乎，景德镇之御窑责无旁贷地担起此重任。

据清宫档案记载，在乾隆四年，唐英一次进贡入圆明园的御窑瓷器就有3751件（《养心殿造办处史料辑览》巻2第97页），可见景德镇御窑进贡圆明园的官窑佳器数量之多！

数量如此浩瀚的官窑佳器送入圆明园，不可能将每一件都作充分的著述，除了那些有特殊意义或者制作格外精良的才在《活计档》加以专门标注。

其中有一件在《活计档》中有专门著录的瓷器，那就是“雍正仿花梨木纹釉瓷桶”！

资料来源：蔡暄民. 圆明园藏雍正官窑重器惊现海外 ——仿花梨木纹釉瓷桶. 杭州日报艺术典藏.

▲雍正仿花梨木纹釉瓷桶 图源网络

自然造物甚美，故人们常用“巧夺天工”类比技艺巅峰，当能人妙手仿生天然之物，直叫人叹为观止。

在中华千年的瓷器史中，仿生釉瓷便是这样的存在。

仿生釉是指匠人们运用巧妙的配釉，让烧出的瓷器有如各种别的材料所制，比如“仿木釉”“仿石釉”，还有早在宋朝就大名鼎鼎的“玳瑁釉”。

这些“仿生釉”让陶瓷器酷肖各种木器、竹器、漆器、石器、或宝石器，惟妙惟肖，被称为“最不像瓷器的瓷器”。

▲清乾隆 仿石纹釉笔筒 故宫博物院藏

木首釉的灵感正是来源于雍正时期的仿生颜色釉系列。

“天然拙朴”的造型和“仿生自然”的釉面，符合中国古人“天人合一、浑然天趣”的审美观，也展现了端庄凝炼、形神兼备、自然和谐的独特中式韵味。

观木首釉之器物，其结晶变化万千，无一雷同。匠人遂依其势，微调作画，使之与器物本身相得益彰。

故而，每一件木首釉器物，皆是独一无二，无可复制的。

今天，我们联合国家一级高级技师、江西省工艺美术师、景德镇市非物质文化遗产传承人——涂婧妤，为大家推荐几款由非遗传承人监制，其工作室「萃雲山房」出品的“仿雍正高温窑变颜色釉、独创木首釉金银彩器物”，银鹤献瑞&潇湘竹影两大系列，并为之发起众筹。

且用它，将这秋色斟满茶杯，细细品尝。

本次众筹共有6档可选

银鹤献瑞品茗杯

银鹤献瑞盖碗

银鹤献瑞壶承

银鹤献瑞莱菔尊

潇湘竹影品茗杯

潇湘竹影四方壶

涂婧妤，国家一级高级技师、江西省工艺美术师、景德镇市非物质文化遗产传承人、萃雲山房主理人。

涂婧妤师从中国陶瓷艺术大师陆军、杨冰教授、中国工艺美术大师余仰贤、中国工艺美术大师程永安。

2022年，作品《金玉满堂》入选第七届“金葵花杯“国原创陶瓷艺术大赛并获奖；同年，该作品被中国陶瓷博物馆（国家一级）馆藏；2022年，作品《褪变》入选江西省非遗优秀工艺美术作品展；2023年，入选NEW CHINA中国当代艺术陶瓷新加坡特展……

木首釉采用独家配方，高温窑变的颜色釉以活跃的铁铜元素发色，由特殊的施釉方式及专业的烧成方法，经过1300度高温还原气氛下烧制而成。

木首釉发色完美的温控区间非常窄，在1280-1300度之间，或左或右的温度区间都很容易让釉色呈现全黄或全褐的窑变结果，高温烧制两遍，烧成难度高，成品率很低。

全手工制作，器型规正，从不同角度观察，都会被它透出的端庄和灵动所折服。

特有的釉色变化以及纹理结构结合每件作品特有的偶发性，赋予瓷面如木似金工的质感。古拙之中，透露出低调雅奢之韵味。

萃雲木首釉金银彩系列是在木首釉烧成精选的情况下，根据最终器物结晶的变化，每一只微调作画。

因此器型相同的两件器物，釉面斑纹、银彩画篇也各不相同，这便是手作的魅力，每件器物都有不同的生命力。

沿用萃雲山房一贯口沿部分紫金口的工艺，整体发色更沉稳。

底部露胎部分都做了描银彩的工艺，是整件器物的点睛之处。

银鹤献瑞

鹤鸣于九皋，声闻于天。——《诗经·小雅·鹤鸣》

鹤，幽雅娴静，卓尔不群，在历代文人笔下一直是高洁、俊雅、隐逸的象征。

《淮南子·说林训》中有“鹤寿千岁，以极其游”的记载，因此鹤在传统文化中又有长寿、吉祥的寓意。

▲明 织锦云鹤纹一品方补 图源网络

鹤在官家又有「一品鸟」之称，借喻人臣之极。

明清两代一品文官的官服补子上的纹饰均为鹤，因此，云鹤纹饰又有仕途有成、富贵通达之意。

潇湘竹影

竹影和诗瘦，梅花入梦香。——元 王庭筠《绝句》

苏东坡有诗云，“可使食无肉，不可居无竹”。

古人将梅、兰、菊、竹称为“四君子”，其中竹子不凡的品格为历代文人雅士所更加青睐。

竹子空心生节，一如君子虚怀若谷、有气节；竹子修直挺拔，一如君子刚直不阿、宁折不弯；竹自清高，器亦清高，今竹寓于器，更显清雅。

银鹤献瑞 品茗杯

▲容量：约25ml

尺寸：约5×3.5cm（口径×高）

中国茶道讲究一闻、二嗅、三品味。

此杯圆唇撇口，杯身轮廓线柔韧，端握自在。

其深底故而更能聚茶香，茶香散发慢，既宜闻香又可品茗，堪称好看又实用的典范。

古松伫立，白鹤振翅，阳光洒落，羽翼间泛起点点银辉。

木首釉面上的金属光泽斑纹结晶，如皓月星空争辉。

在木首釉烧成精选的情况下，根据最终器物结晶的变化，每一件器物上的银彩瑞鹤都微调作画，各不相同。

口沿部分做紫金口工艺，底部露胎部分做描银彩工艺。

银鹤献瑞 盖碗

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容量：约80ml

尺寸：约8.9×7.3cm（口径×高）

二才盖碗器型在《中国古陶瓷图典》中是这样描述的，“盖碗，带盖的小碗，茶具，流行于清。”

鲁迅先生在《喝茶》中写道，“喝好茶，是要用盖碗的。”

以盖碗泡茶，利于察色和观形，利于调节茶汤浓淡，直至泡出的茶“色清而味甘，微香而小苦”，直达妙处。

银鹤献瑞二才盖碗，口沿外撇，圈足挺立，碗身秀气优雅，执于手中则恰合虎口，趁手易掌握，出汤利落，可泡茶、分茶、品香，可谓茶席必备。

底款落“翠雲”，珍藏价值尽显。

银鹤献瑞 壶承

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尺寸：约16.8×3.5cm（直径×高）

壶承可谓是茶席上的点睛之笔，用它来布景造景，堪称一绝。

它在茶桌上起到了“承上启下”的作用，不动声色维持茶席整洁、干爽、美观的大局观。

底款落“翠雲”，珍藏价值尽显。

色美者成套陈设，颇感震撼。

明月清风，友人对坐，持杯轻饮，闲谈岁月，好不惬意。

银鹤献瑞 莱菔尊

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尺寸：约8.5×19.5cm（最宽处×高）

康熙朝豇豆红制器中，常见的器形有八种，莱菔瓶就是其中之一。

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清康熙 豇豆红釉莱菔尊

故宫博物院藏

清康熙朝独特尊式之一，其形状似萝卜，萝卜又称莱菔，故名“莱菔尊”。

莱菔取同音“来福”之意，具有吉祥幸福的寓意。

莱菔尊的器型呈侈口、细长颈、丰肩、长腹下敛。

足脊窄细若萝卜，整器比例协调，执于手上，轻重合度。

潇湘竹影 品茗杯

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容量：约35ml

尺寸：约4.5×3.9cm（口径×高）

经典直壁杯，呈垂直筒状，器型隽永耐看，线条感利落洗练。

笔直的杯壁能让茶香更好地聚集在杯口，充分展现出茶中细腻的香气。

萃雲木首釉金银彩系列器物，高温窑变颜色釉，根据最终结晶的变化，每一只微调作画，釉面银彩纹饰件件不同，件件珍品。

每件器物的诞生，都伴随着浴火涅槃，每件器物，也有了相似却不同的秋色。

潇湘竹影 四方壶

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容量：约120ml

尺寸：约11.3×9.2cm（长×高）

闲庭信步，瞥见黄墙之上竹影婆娑，似泼墨，似水痕。

东坡先生的诗此时便极为应景，“林断山明竹隐墙”。

四方壶，整器造型比例协调，线面挺括有力、周正舒坦，立体而正直。

上有圆形嵌盖，下有方底，方中有圆，寓意天圆地方，和谐共生。

萃雲木首釉金银彩系列器物，高温烧制两遍，窑变颜色釉，根据最终结晶的变化，每一只微调作画，釉面斑纹、银彩纹饰件件不同，件件珍品。

注意事项

1、萃雲木首釉金银彩系列是在木首釉烧成精选的情况下，根据最终器物结晶的变化，每一只微调作画。因此器型相同的每件器物，釉面斑纹、银彩画篇也各不相同，这便是手作的魅力，每件器物都有不同的生命力，请以收到的实物为准。

2、产品图片为实物拍摄，但由于灯光、拍摄角度、显示器色彩偏差及个人对颜色理解的不同等因素，会导致实物与照片存在色差，请以实物为准。

3、器物规格为人工测量，稍有误差属正常现象。